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油漆彩繪與建筑雕塑

[日期:2018-04-20] 來源:中國公共藝術網  作者: [字體: ]

一、工藝特點

 

根據雕塑特點,選擇木雕作品的適用木材,再根據雕塑的尺寸大小,選擇整木雕刻或拼木雕刻,進行木工產品加工。在鑿坯、細刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施,使人物各部分的比例、面部表情、動作的協調、衣紋線條的表現更加準確,采用現代油漆材料施工,對環境溫度、濕度的要求較傳統工藝操作方便,節省人工,縮短工期。

 

二、技術方案的實施過程

 

1、工藝流程

確定雕塑的選材及制作方案→木雕白坯繪圖→鑿坯→修光、打磨→填孔補縫、包麻布→批灰→砂磨、上漆→貼金→彩繪。

 

2、操作要點

1)確定雕塑的選材及制作方案。

木雕雕塑對用材的要求比較嚴格,針對佛像雕塑通常采用香樟木進行雕刻,香樟木質地堅韌而且輕柔、不易折斷、也不易產生裂紋,切面光滑有澤,油漆后色澤美麗,干燥后不易變形,耐久性強,易于雕刻,因其本身具有香樟氣味,有防蟲防蛀、驅霉隔潮的效果,是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是,木雕的木材含水量必須控制在10%左右,可以選擇干燥處理或自然風干一年以上的木料,若木材含水量太高,則雕刻過程中木頭就容易出現彎曲、炸裂等變形現象,影響雕刻的順利進行及整體效果。一件雕塑對原木直徑的選擇也有要求,常規情況選用直徑25mm35mm的木材,對于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成,木材直徑也常選用30mm40mm,頭部、法器等可以單獨按比例完成的構件,可以采用整木雕刻,身體等大型構件需進行板木拼接,板木大多都是原木去皮刨方而成,厚度則根據雕像的姿態等來確定,將板木采用榫卯和膠聯結拼裝后形成雕坯再行雕刻。各配件進行拼裝時,要拆裝的榫頭不要打膠水及釘釘子,不拆裝的榫頭上加膠水使配件連接的牢固,要釘釘子得把釘帽送進去。

 

2)木雕白坯繪圖。

要將確定好的雕刻圖案繪到木材上,先將原稿掃描成電子文件,利用工具軟件將圖案調整到合適的大小,按11的比例打印出來,用膠水將圖案粘在待雕刻的木材上,然后進行繪圖。

 

3)鑿坯。

遵循人體各部分適宜比例“立七、坐五、盤三半”(一般人站著7個頭高,坐著5個頭高,盤坐著35個頭高)的要求,然后進行粗坯雕刻,粗坯是圓雕中的第一道程序也是一個重要環節。過程中應做到從上到下,就是從頭部開始做到腳跟;從前至后,就是先鑿前身,再鑿后背;由表及里,就是從木料表面開始,一層層向內剝進;由淺入深,就是先鑿好淺的地方,再鑿深的地方。由外向內,一步步通過減去廢料,循序漸進地將形體挖掘顯現出來,初步形成作品的外輪廓與內輪廓。鑿粗坯時還需注意留有余地,因為雕刻施工均為“減法”,操作時必須堅持“萬分小心”的原則。鑿細坯要先從整體著眼,調整比列和各種布局,然后將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實并形成,同時要為修光留有余地。這時雕塑的體積和線條已趨明朗,要求刀法必須圓熟流暢,做到圖樣完整,線條清楚和諧,外形豐滿生動。

 

4)修光、打磨。

大體的結構完成后,為使作品表面達到細致完美,運用精雕細刻及薄刀法將細坯中的刀痕鑿掉,將細部完善,最后就是順著木的纖維方向用砂紙打磨,要先用粗砂紙,后用細砂紙,直至理想效果。

 

5)填孔補縫、包麻布。

雕塑雕刻完畢之后對榫卯組裝構件進行拆除,分類編號、精心包裝后運送到所需場地,然后在雕塑所置固定位置按照編號順序進行現場組裝,此時所有的榫頭均需打膠水使其連接牢固。之后將木材自身的缺陷,如裂縫、孔洞等,或因為人為的損壞,如刀痕、釘子眼,用填充材料進行修補,填充材料可以采用磚瓦研磨成的細粉,將所有裂紋和缺陷填平,待其干燥后再磨光。為了確保雕塑的整體性,在其表面刷一層生漆后進行包麻布,包布時從頭部開始滿纏,接頭處一定要雙疊包過縫,全部包遍包實,使麻布全部貼附于木雕上。

 

6)批灰。

麻布包好后要進行批灰,材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比,批灰通常需要分層做四遍,第一遍灰用粗灰,配比采用1(生漆)3(瓦灰)03(),漆量要用足,最好第一遍用皮灰刀括灰,不用刷子刷;第二遍中灰,配比采用1303,漆量也要用足,上灰時可用刷子刷;第三遍用細灰,配比采用1403,漆量可小一點,便于砂磨,上灰時可用刷子刷;第四遍批灰要盡量不留砂眼孔,批灰時要做到線條流暢、棱角分明,把有缺陷和變形的地方盡量給予彌補,注意不要做變形。

 

7)砂磨、上漆。

第一、第二遍灰可以簡單磨一下,把太高的地方懸浮粒磨掉即可,不要磨得太厲害,磨得太厲害反而不好;磨好后打掃干凈,仔細檢查一遍。砂磨之后便可上漆,這里首先說明一下在油漆彩繪中表面色彩與底層色彩的關系,古建筑中,我們見到各部位的色彩如銀朱紅色、綠色、氧化鐵紅色,并不是所有部位由始至終均由一色涂刷三次而成,而是各種色彩依據其特點采取不同方式。本工程佛像雕塑第一層采用現代成品大紅噴漆,成品漆性質穩定,第一道至第三道均可用同一色進行,滿噴分層噴三遍,每道漆噴完48h完全干燥后即可進行下道漆的噴涂,每遍均要噴均勻不能漏噴,達到油漆飽滿,色彩均勻,光亮一致,且要打磨光滑,目的在于讓木雕吸收漆液,使表面光整。但是若采用傳統顏料光油則必須采用靜置分層法,打底用較暗、較次的涂料刷,表面用其浮漂,才能確保光亮度的效果,且干燥時間偏長。大紅噴漆完后采用成品螺色漆再次對木雕整體進行涂刷,使油漆表面更加光滑、飽滿。螺色漆在涂刷過程中因為底色是紅色,若漏刷則可以很清楚的查看出,并且可以將細微的氣孔及時彌補進行封閉。在確保無砂眼孔、灰塵等后再上金底漆,金底漆采用成品按金漆,用羊毛刷均勻涂抹在貼金物品表面,它的特點是涂刷之后其粘度可以保持12h,貼金箔最好在1h以后進行。為了不失粘性,工作環境必須無灰塵,并且不能用手碰觸已處理好的表面。

 

8)貼金。

按金漆將干未干時,將金箔撕成或剪成需要尺寸,以金夾子(竹片制成)夾起金箔,輕輕粘貼于按金漆上,護金紙脫落后,各張金箔相互銜接處的接口,有重疊也有不嚴之處,要通過“走”金將其壓實平整。這樣才會貼得豐滿不留漆隙。在把金貼好的情況下,要做到節約用金,并把掉下來的金粉末用到角落凹道處,以減少金箔的用量。貼金表面應與基層粘貼牢固,光亮飽滿,線路紋飾整齊、色澤一致。最后做罩漆時要做到厚薄均勻、一致。

 

9)彩繪。

佛像的彩繪采用亞光漆,油漆配比為油漆3∶固化劑1∶稀釋劑1,具體在使用過程中,油漆過干可酌量加入稀釋劑。彩繪佛像的衣紋時,要把沒有貼到金的挖衣紋都用亞光漆彩繪好,彩繪的時候要注意平順、均勻,即與金箔接觸面要平順,衣紋表面要漆均勻。如油漆不慎碰到貼金的地方,可用彩繪蘸取少量干凈的橡膠水洗掉。在彩繪中,手不要扶在面部及貼金的地方,應放在頭發、頸部等部位。隨后便可彩底盤和頭發,彩底盤時用中綠色亞光漆,按蓮花葉的形狀邊緣,用光頭羊毛筆彩順,底盤平面則用扁狀羊毛筆斜著彩平滑。彩頭發用群青亞光漆(一般用在螺絲頭型)或黑色亞光油漆(一般用在觀音等佛像頭像),把頭發的年、每個部位彩到位,特別注意額頭處的頭發要彩得順,注意額頭兩邊不得有高低,要對稱,最后畫眉、眼、唇。經過油漆彩繪貼金的處理,雕塑金碧輝煌,耀眼奪目,且防蛀防潮,經久耐用。

 

 

三、結語

 

1、仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術的研究與應用

展現了仿古建筑風格,有效地確保了工程質量,加快了施工進度。木材拼接使用,節約資源,人工雕塑,更添藝術風采,施工工藝在傳統工藝的基礎上進行了改進和創新,應用方便快捷,省時省工。

 

2、本仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術的應用

雕塑觀感自然逼真,惟妙惟肖,栩栩如生,線條優美、表情細膩、工藝精良,經檢驗該分項工程合格率達到了100%,檢驗批符合設計規范要求及規定。不論從施工質量還是施工進度均得到了監理單位、建設單位以及社會游客的一致好評。同時本施工技術在各種新型仿古雕塑油漆彩繪施工中具有指導意義,有很好的推廣應用前景。

 

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