浙江快乐彩12选5胆拖 zh-CNiwms.net <![CDATA[設計藝術家網]]> pic/logo.gif http://www.hxpnri.live/ <![CDATA[李永銓眼中的“香港:創意生態”]]> Fri, 05 Jul 2019 06:16:07 GMT 香港的創意發展大約是從五六十年代開始,到現在超過50年的歷史,而且香港已經培育了一個強大的中產消費市場。但是整個香港的經濟模式是對外出口為主的,所以各行業的做法跟內地有一個很大的區別,就是他們很少面對一個本土的市場。因此,香港的創意東方元素并不多,很多創意人要面對的是一個全球性的市場。

  在我們聊天的過程中,李永銓又提到一種“新亞洲風格”的說法,因為香港創意人在華人中是最早一批打入國外市場的,每一個創意人是針對全球市場出發的。東方的感覺也出現了不少,特別是新一代,而這些新一代創意人受西方文化和市場影響較多,逐漸形成了中西文化理念兼容并蓄的創意風格,這就是現在所說的“新亞洲風格”。這種風格的創意到了歐洲市場其受接受能力反而比較高。香港的創意從最初的以美學為基礎,到后來變成一種專業,再逐步形成特有的風格,這些就是現在香港設計中心以及這些創意人將要向大家演繹分析的生態。
   談到李永銓為什么會在品牌革新上取得巨大成功,他有一套自己的理論。他認為,品牌創新不但要在美學上獲得認可,更重要是在市場上取得成功。什么是成功的創意人?在市場里面有影響力的才是成功的。所有的創意人基本上跟他的作品在市場的影響力有絕對的關系。他希望這次香港創意人帶來的作品,讓大家更多的體會創意不但要具有美學,要拿什么獎,更重要得是在市場上造成什么樣的影響。

  品牌價值的提升就好像要把吉利車的價格變成法拉利的價格,像十天方夜譚,但李永銓和他的團隊已經有了不少的成功案例。他介紹了一個他們最近做的上海牌手表項目,大家知道這個品牌已經很多年了,它的故事很有意思,是因為從過去1955年,那時候賣65塊錢。李永銓還記得那時候人們的工資是35塊錢一個月,這個品牌在當時上海已經很高檔的了,而到了現在是人民幣一千五,也不是太貴。這個客戶是香港一個很有名的投資者,她買下這個名牌,就是要重新把它打造成一個知名的品牌,就是要把它從一千五變成是十五萬的價格。如果你認為把品牌改變一個LOGO就可以成功了?這是絕對不可能的,這是騙局。所以李永銓要做的這個變動首先是從產品開始。陀飛倫是一個很高檔的商品,在國內有些品牌也有,賣價便宜的只有兩萬多。可是最大的問題是這個產品本身在中國設計水平不高。所以李永銓找到了他的朋友,Eric Giroud,他是世界最棒的top 20及有影響力的鐘表設計師之一。他從不給外國品牌特別是中國品牌做任何的產品。可是他最終愿意幫上海手表做一個上海陀飛倫。然后李永銓再重新包裝產品,整個包裝是用一個很名貴的材質打造,營造成一個收藏品的感覺。這樣,產品品質提高了,整體的形象也提高了,產品價值也隨之提高。李永銓又找了一個英國最重要的拍賣公司Boham,用上海牌第一枚陀飛輪手表在高級市場拍賣,最終拍賣了50萬。這個事件在整個行業里產生了富有爭論性的話題,就是中國第一個高檔品牌終于誕生了,以前是從來沒有一個能夠突破20萬。后來上海手表在香港發布了這款產品,在14天內就售出了50只,這在整個市場中改變了中國的品牌不可能有高端產品的概念。據說這次香港創意生態的展覽中,李永銓也將展示出這款上海牌手表,當然上海目前還沒有發售。因為他們就是要從香港把這個品牌打出個市場,然后再進入中國的市場。02.jpg

舊上海牌手表 

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新上海牌手表 

  因為曾經在國內與各類客戶有過長達10年的合作,李永銓也有了不少機會與不同的設計中心、大學做過很多交流,發現了在這個行業中存在著很大的問題,很多人把創意行業看待成服務性的行業,其實并不如此。創意行業中經常會出現客戶要什么,創意人就給什么,而最終的結果卻并不能幫助客戶解決問題,所以這也導致了這些創意人做得很痛苦。他們就是因為信奉客戶就是他的老板,就是上帝,有很多好的想法根本不敢說,可是不說又怎么去改變呢?這就好像治病,以前,我是醫生,你的病需要吃什么藥,你要聽我,否則我就幫不了你。可是今天客戶直接告訴你要什么藥,你就直接拿給他,你就已經從醫生變成一個售貨員了。最終的結果就是產生了一個很不成功的創意。而將在5月在上海舉行的“香港:創意生態”這個展覽中,李永銓將會和其他50多位香港創意人共同展出他們不少成功的創意,讓更多的人了解香港創意人,了解香港創意的生態。

 

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上海牌手表側面 

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<![CDATA[靳埭強 我的設計從不自娛自樂]]> Fri, 05 Jul 2019 02:42:55 GMT 好的設計是適合企業適合產品的設計。

關注客戶的特點來做設計

  靳埭強表示,自己的設計一定是對客戶的特點極為關注的,原來的好處要保留,并不是簡單地保留,而是在手法上會有所提升也創新,如果不告訴消費者,消費者甚至不會留意到已發生了變化,但是,在產品的整體上,卻會帶來全新的感覺。這就是保留與提升的含義,他認為,這也正是設計師的工作。

  比如在他最新的作品珠江純生的瓶裝設計上,他認為以前珠江明珠的那種晶瑩感要保留,因為它很好地體現了品牌與產品的特性,但又要有所突破,他把原來圓的、很男性化的瓶子改為中性化的、生活化的、有著流暢韻律感的長形的瓶子。瓶子的造型有點彎,就像微笑的動作一樣,表現現在品牌的輕松主張;瓶上有很多排序不同的珠,這些珠是晶瑩的,體現珠江明珠的感覺;在瓶標上,以前是紙質的,現在改為透明標,目的也是配合晶瑩透剔這一概念。他表示,新裝做的每一個動作,一方面既要把品牌原來的有價值的東西保留下來,另一方面又要配合品牌新的主張,才能出來最適合品牌的設計。

  不過,他同時表示,以品牌特點為出發點來設計,并不表示要把個人風格全部舍掉,每做一件案子時,設計師是在自己對客戶的理解上去進行的,是需要把自己創作的態度乃至生活態度放進去的。這個,又需要客戶對你的認可與支持,所以,設計師要選欣賞自己設計風格并對自己有一定了解的品牌或企業來合作,這樣可以出來讓雙方都滿意的作品。

個人修養與設計融為一體

  靳埭強認為,設計師的自我修養很重要,修養有藝術方面的,也有態度和思維方面的。他認為,水墨是一種很好的藝術修養,它讓他保持對美感、創意的敏感,也經常是他創意的來源。對于從事設計幾十年的他來說,個人的修養與設計早已融為一體,比如水墨就頻繁地出現在他為各大品牌做的設計中。

  而不管對設計還是生活,靳埭強都強調———平衡這個概念,這個平衡既是道家萬物的陰陽平衡,也是設計中的平衡,有其剛的一面,也有柔的一面,有實的線,也有虛的線。這些特點在他的設計中均體現無遺。而在生活中,他表示自己也遵循平衡這個理念,有緊張的時刻,也要有放松的時刻,松緊適度,才能身心愉快地去體會生活,而對設計師來說,只有對生活充滿熱情,才能用心去體會,才能出來好的作品。

  他認為,設計這行,是一個馬拉松賽,而不是一百米。在這個過程中,如何保持創造力與想像力,讓創意源源不斷地噴發,掌握好其中的“平衡”很重要。他表示,平衡是一種精神,也是中國特有的,這種理念指導下的設計,出來的作品跟西方的設計是完全不同的,也正是一種中國精神。他認為,很多人放一個中國元素就說是中國精神,那是賣圖騰,不是真正地對中國精神的理解。

中國設計師應該建立自己的特色

  記者:作為老一輩的設計師,您對新銳一代設計師有什么觀感,你覺得在設計思路上兩代有沒有什么不同?

  靳埭強:設計是為更好生活而存在的,這一點是不會變的。但手段、手法是會有新的,比如我們學設計時沒有電腦與網絡,現在則每個人都有。每一代人都有自己的特點,現在中國的年輕人機會比20世紀80年代、90年代都要多得多。不過,他們現在資訊多,要學會辨別好的資訊,則需要時間。資訊不等于知識,要理順后,產生思考,才能變成知識。

  年輕人應注意自己文化的學習。德國的設計、法國的設計師,都有自己的與眾不同的特色,有著自己鮮明的特點,中國的設計師呢,他們的特點在哪里?這是要找到的。中國應有自己的態度。現在的年輕人有點怕學老的東西,其實要早點去學。我年輕時也是很叛逆的,是香港第一代留長發的人。但學設計5年后,真的走到國際設計圈中,發現自己沒有根,于是回過頭來學中國的水墨中國的文化。在設計中把中國的文化放進去,但這不是放棄現代,而是要調和傳統與現代。

  記者:您自己在很多領域都涉足很深,比如設計、藝術、教育等等都有,現在您對自己的定位是什么?

  靳埭強:我最初的愛好是藝術,后學了設計,覺得設計更偉大。它是為人做的,不是你喜歡就行,而是還要別人喜歡、消費者喜歡才行。但藝術與文化給我提供了設計的靈感與根源,所以,我不會放棄藝術,以后也不會。這么些年,我覺得學習很重要,當我有一個機會去講課時,發現教學是一個很好的學習機會,它讓你總結,找資料,而且,它是推廣設計的極有效的方法。后來發現,上課就是幾十個人聽,但如果是書的話,可以是上百乃至上千人看,于是就出書。我是出版書最多的設計師,以后計劃每年出一本。所以,說到對自己的定位,我很享受這樣的狀態。現在,我希望有更多的時間可以放在教育上。

  記者:您覺得現在設計發展的一個趨勢是什么?

  靳埭強:整個社會發展,以前分得清楚,比如做設計的,平面設計、產品設計以前都分得很清楚,現在不是,整個發展是多元的、跨界的。我也是一樣。以前做平面,現在是一個整體的品牌形式。立體的、多方面的。有廣告,有瓶子。平面設計已發展到融合的了,現在創意的趨勢是跨界,而不是單一的,終身學習。所以從80年代開始,我們就做全面的品牌顧問。

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<![CDATA[簡介:Normal 0 7.8 磅 0 2 false false false EN-US ZH-CN MN-MONG-CN ... 中國城市規劃設計研究院水務分院副院長 謝映霞 “這是一種新的理]]> Wed, 04 Apr 2018 08:38:39 GMT
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中國城市規劃設計研究院水務分院副院長  謝映霞

“這是一種新的理念,是針對現有城市問題提出的,目的是解決環境與建設之間的矛盾。”中國城市規劃設計研究院水務分院副院長謝映霞一再強調海綿城市的概念。

海綿城市是一種新型城鎮化的發展理念和模式,是指通過加強城市規劃建設管理,充分發揮建筑、道路和綠地、水系等生態系統對雨水的吸納、蓄滲和緩釋作用,有效控制雨水徑流,實現自然積存、自然滲透、自然凈化的城市發展方式。

2015年和2016年,財政部、住房城鄉建設部、水利部分兩批確定了30個試點城市,根據自然地理條件和水文狀況不同,試點內容各有側重。

“國家搞試點就是要‘花錢買機制’。”據謝映霞介紹,現在的主要任務是,通過試點建設,在區域性片區探索落實海綿城市建設理念,形成一套可復制、可推廣的做法、經驗、機制和建設模式。“為此,在選擇試點城市時,既考慮了東、中、西部地區經濟發展水平的差異,也考慮了南北方的氣候不同,涵蓋了大、中、小不同規模的城市。”

現在,海綿城市建設試點成效如何成為了社會各界廣泛關注的話題。“海綿城市是一個改變未來城市發展方式的戰略性理念,發達國家也廣泛認可我國提出的海綿城市建設這一理念,在近期召開的國際學術大會上,歐美國家均邀請來自中國的專家介紹情況。”清華大學教授賈海峰從試點區域發生的顯著變化介紹了現階段試點工作所取得的成效。

今年極端天氣頻現,全國降水量相較往年明顯增多,因此,能否緩解城市內澇災害成為社會各界衡量海綿城市試點建設情況的最直觀標準,但最終還要百姓通過自己的切身感受來認識海綿城市建設試點所取得的效果。謝映霞認為,城市內澇是強降雨導致的災害,海綿城市建設可以有效緩解,最重要的作用是提高了城市的彈性和應對能力,將內澇產生的影響降到最小。

今年7月20日,北京市出現特大暴雨,雨量和2012年“7•21”基本持平,甚至更多。但是,由于北京市按照海綿城市建設理念,對環路的近70座下凹式立交橋區進行了改造,綜合采取滲、滯、蓄、排等措施,提升橋區的排水防澇能力,今年,城市內經過改造的立交橋區沒有再出現內澇積水。

四川省遂寧市通過對阜豐巷老舊小區進行“海綿化”改造,使小區內澇積水點得到有效控制。以往,一下雨小區就淹水沒腰的情況得到改觀,使百姓雨期出行不受水害影響。

陜西省西咸新區在灃西新城試點區域實施海綿城市建設后,有效緩解城市內澇。在同樣的降雨條件下,灃西新城無明顯內澇,而對面的灃東新城則出現大面積內澇,形成了鮮明對比。

這些實例足以證明,海綿城市建設確實能夠明顯提升城市排水防澇能力,有效緩解城市內澇災害。

城市黑臭水體發生的變化,也可以較為直觀地表現出試點建設效果。

湖南省常德市市區的穿紫河原來是一條黑臭河道,沿岸居民對此意見極大。海綿城市試點工作開展后,綜合采取調蓄、生態凈化等海綿化措施,消除了水體黑臭現象,大大改善了河道生態環境,同時帶來了周邊的環境和品質大幅提升。

水為生命之源。水資源對于城市的發展至關重要,實現雨水資源化利用既有利于城市實現可持續發展,又能夠為百姓帶來實惠。

例如,在北京市的中關村國家自主創新示范區,將周邊道路及廣場雨水收集凈化后,替代原來的自來水用于綠地澆灌和道路澆灑。同時,北京還探索在居民小區內將雨水收集凈化后用于沖廁,既有效利用雨水資源,又使百姓節約自來水的花銷。

通過海綿城市建設,很多試點城市的人居環境得到改善。

如江蘇省鎮江市、山東省濟南市等采取“海綿+N”的做法,即將建筑小區的海綿化改造與燃氣、熱力、水電改造及停車位增建等同步實施,既節約了改造成本,又提升了小區環境和舒適度,很多百姓看到成效后,主動請求政府優先對自己的小區進行改造。

江西省萍鄉市金螺峰公園通過采取海綿化改造措施消除了積水問題,方便周邊居民健身活動,受到百姓廣泛贊揚。

海綿城市建設不僅能夠帶來環境的改善,還能促進產業發展和技術進步。賈海峰說:“通過試點工作,很多與海綿城市相關新材料、新設備、新施工工藝實現了產業化發展,成為了地方經濟新的增長點。”

例如,廣西壯族自治區南寧市建設了海綿城市產業園,吸引國內海綿城市相關生產企業入園,構建新的經濟增長點。

貴州省貴安新區依托海綿城市建設試點,建立了中英生態文明創新園,與有關企業成立了新型透水材料的生產基地。

江西省萍鄉市在海綿城市建設試點中,推動本土磚瓦生產企業升級轉型,透水性建材市場擴展到全省及臨近省份。

“這些發生在百姓身邊的變化,都是海綿城市試點建設取得初步成效的有力證明。而且,海綿城市建設給我們帶來的遠遠不止這些。但是,建成海綿城市不是一蹴而就的,在推進過程中,要尊重規律、實事求是、質量第一。”謝映霞強調,通過海綿城市建設理念的不斷推廣,實現修復水生態、改善水環境、涵養水資源、保障水安全、復興水文化的目標。

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<![CDATA[Arik Levy:決不妥協]]> Fri, 30 Mar 2018 03:36:59 GMT  

Arik Levy

決不妥協

明星設計師Arik Levy談及與Kaldewei的合作時如是說。

家具、燈具或包裝:在家時,Arik Levy要面對大量設計板塊,同時作為一位藝術家、舞臺設計師、電影制作人和攝影師,他也獲得的享譽世界的名聲。出生于特拉維夫市(Tel Aviv),這位國際著名的全能型天才在巴黎生活和工作了多年。關于與Kaldewei 的合作,現在,Levy已經進入了Kaldewei 頂級設計板塊——Meisterstücke的擴展。其創造的非凡的收藏品包括Meisterstück Emerso浴缸和Meisterstück Emerso盥洗池。在采訪中,這位多才多藝的設計師談到了整套產品的設計理念、與Kaldewei的合作、以及采用鋼搪瓷材料設計新外形帶來的挑戰。

 

Levy先生,您設計的Kaldewei Meisterstücke收藏品的深層理念是什么?

Arik Levy:“包括浴缸和配套盥洗池的收藏品,具有明顯的雕塑意圖,同時人體工學和用戶舒適度也是優先考慮的因素。設計靈感來自于水的運動——不是光看,而是深入其中。目光徜徉于浴缸邊緣外,仿佛看見一個又一個形狀的變換。如果用手或眼睛追尋這個形狀,那么人會進入沉浸的狀態,就像在浴缸中。浴缸和盥洗池之間的布局甚至還會增強表面的變化。這在浴缸和盥洗池之間產生了新的虛構的水印線。”

 

當您在設計日常物品比如浴缸時,對您來說最重要的是什么?

Arik Levy:“對我來說,設計意味著改善日常生活。可能是重要部分的最優化,或者只是一點小的改善——但是必須要有。我與Kaldewei 公司合作設計的Meisterstücke創造了一種舒適感。在使用這款浴缸時,人們應該會感到幸福。我稱其為情感人體工程學。 通過這種方式,人的精神和身體與產品相互作用。

 

與Kaldewei合作您的感受如何?

Arik Levy:“Kaldewei是一個很好的合作伙伴。Meisterstücke不是一個單獨依靠我的團隊在我自己的工作室就能完成的項目。它真的是一個合作與分享的項目。我們花時間討論,同時我們也相互挑戰——因為在現有成果上創造一種新的產品是一項非常復雜的工作。Meisterstücke Emerso收藏品是許多大腦集中精力于一件事情上的結果。”

 

在Meisterstücke的研發過程中, 您和Kaldewei是否有共同的信條?

Arik Levy:“決不妥協!這就是我們在設計收藏品時所選擇路徑。作為一名藝術家,在產品外形上我不想做出任何妥協。而作為一名設計師,我知道設計那樣的外形必須要合理——但在這一點上我們也沒有做出任何妥協。Kaldewei Meisterstücke Emerso是一個不同尋常的項目,因為在藝術和技術兩個方面你都要做到完美。”

 

是什么使Kaldewei鋼瓷釉材料的應用變得如此獨特?

Arik Levy:“與我所用過的其他材料相比,鋼瓷釉更耐用,表面沒有細孔,同時體現了持續性。采用這種材料制造產品的人盡力創造完美、持久的產品——對于Kaldewei和我來說正是這樣。Kaldewei鋼瓷釉展示了創作這個理想表面所需的條件:極好的質量、極其衛生、便于清潔、以及異常結實。其困難在于創造一種朝自身內彎曲的鋼瓷釉表面。Kaldewei在這點上做得非常完美。這就是為什么關于Meisterstücke的設計我從Kaldewei得到了我正想要的東西:一個捕捉光的表面——因為浴缸輪廓上邊緣接受光的方式非常特別——每天每秒。沒有形成對稱,所以整個外形不會令人感到厭煩。”

 

在Meisterstücke產品的研發中,設計和制造過程之間產生了什么相互影響?

Arik Levy:“設計這些復雜形狀和過渡是一項巨大的挑戰。作為一名設計師,制造某個可由鋼瓷釉制成東西是困難的,并且同時利用這種材料去做新的事情。對于新的Kaldewei Meisterstücke,我們將鋼塑形至技術上可行的極限,創造了新的正向張力。結果簡直是完美至極。”

 

 

產品圖片:

在與國際著名設計師Arik Levy合作的過程中,Kaldewei擴展了其獨有的Meisterstücke產品板塊,增加了兩種模型:Meisterstück Emerso浴缸和Meisterstück Emerso盥洗池。“為了找到新的Meisterstücke外形設計靈感,讓我們能夠考量它們每個尺寸,我們設計了大量圖紙和模型——包括正常尺寸和中小尺寸。” Levy一邊列出設計過程提綱一邊說道。

 

 

受水的運動的啟發,著名設計師Arik Levy (l.)和他的同事Jonathan Le Monnier 為同名的Kaldewei 高端板塊設計了兩款新的Meisterstücke:一款是獨立式全鋼瓷釉浴缸,其邊緣朝自身向內彎曲;另一款是配套的盥洗池,具有顯著的反向線條。

 

 

在Kaldewei生產線上,鋼瓷釉淋浴表面和浴缸都是由一整塊鈦鋼無縫制成。然后在其表面采用精致的搪瓷處理,在850°C的溫度下燒制成Kaldewei鋼搪瓷。“當一塊平整的金屬成形時,真是一個奇妙的瞬間。” Arik Levy在描述制作過程時說。

 

 

 
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<![CDATA[服部一成:設計的瞬間]]> Thu, 29 Mar 2018 05:36:31 GMT

服部一成,平面設計師、藝術指導。1964年出生,1988年從東京藝術大學設計系畢業后進入Light Publicity。2001年獨立。主要作品有“Kewpie Half”、JR東日本平面廣告,雜志《流行通信》編輯設計、林央子個人雜志《hereand there》編輯設計、平凡社PR雜志《月刊百科》平面設計,印刷、紙品公司竹尾的《TAKEO DESK DIARY 2006》等。曾獲ADC獎、ADC會員獎、東京TDC會員獎、原弘獎、第6屆龜倉雄策獎、每日設計獎等。

好的平面設計師總能突破規則的限制,在意想不到的地方讓人感到平面以外的深度與廣度,服部一成就是這樣一位平面設計師,他的設計有對圖像、文字的自由處理,他對字體的獨特感覺也讓人過目不忘,2011年,他在獲得每日設計獎時被評價為“開拓了新的表現方式”。


中學時代的服部是一個“熱愛美術的棒球少年”,長他4歲的姐姐是美術大學的學生,在姐姐的影響下,他很早就接觸到了平面設計。在西武文化繁榮的80年代,每天經過池袋上學的服部,更是受到了街頭文化的洗禮,他甚至每月跑到賣場里,取閱資生堂的刊物《花椿》。“非常地向往,對于平面的東西。”

在東京藝術大學學設計時,周圍的人都拼命地用亞克力顏料畫畫,服部卻對照片、文字的自由組合更感興趣,他覺得亞克力顏料這種直接讓人感覺到創作者體溫的方式“太難為情了”,而通過照片、印刷,以及通過機械過程制作的作品才能讓他愉快而順暢地表達自己。他常常流連于銀座的畫廊,但這一時期的他還處于“非常想做而不能做”的狀態。

 


大學畢業后,服部進入廣告代理公司Light Publicity,在七八年的時間內,服部都沒有做過獨立的設計,但這一時期的他卻樂此不疲地癡迷于照相排版與字形的實驗中,比如模仿、研究細谷嚴、井上嗣也、仲條正義等設計師的字體設計,打磨著對字體的感覺。充滿野心的服部在Light Publicity拼命地做過很多設計,有時候有好的創意,但出來的效果卻總是讓他覺得不滿意,他說“好像設計的回路還沒有被打通”。

在Light Publicity工作10年后,服部開始接到JR、Kewpie的廣告設計工作,接著從平面設計師轉向藝術指導,當時習慣邊做邊想的服部很不習慣將明確的理念傳達給其他平面設計師和攝影師,使得藝術指導的工作“結果全變成自己在做”。

 


服部一成特別喜歡畢加索和達達主義的藝術,那種將活字進行夸張的變形、使用既有的物體創造出的新鮮風格讓他著迷。2002年,服部一成成為《流行通信》的藝術指導,他有意識地以沒有網格的方式進行設計,使版面呈現出豐富的變化。《流行通信》被認為是服部一成最重要的作品之一,他也借此獲得了第6屆龜倉雄策獎。

在中學時代,服部的姐姐就將橫尾忠則設計的《流行通信》介紹給了他,對他來說,《流行通信》是富有魅力的存在,為了不讓它變得“普通”,在制作之前服部一度難以在風格上做出決斷。在制作《流行通信》的過程中,他制定了“禁止在細節上趕時髦”的規定,對他來說,沒有什么所謂的“細節決定設計的好壞”,決定設計好壞的并不是纖細美麗的文字或是版面的構成,而是某種更根本的東西。只要抓住了這個根本的東西,即便細節是生硬的或粗魯的,好的設計也會誕生。

 


觀看服部一成的設計就會發現,他善于抓住瞬間感覺,他在談龜倉雄策、早川良雄和原弘等設計前輩的作品時,曾用“電影的瞬間”比喻過設計,他說:“在電影評論中有’電影的瞬間’的說法,說的不是故事也不是映像,而是只有在電影中才存在的瞬間。設計中也有’設計的瞬間’,我時常能感覺到。”

 

 

 

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<![CDATA[隨心所欲不逾規——彭貴軍書法藝術散論]]> Tue, 02 Sep 2014 08:06:23 GMT <![CDATA[高興博士:基于思維和行為的設計再思考]]> Fri, 25 Jul 2014 02:04:16 GMT <![CDATA[談藝術不能架空現實]]> Sun, 04 May 2014 02:03:30 GMT <![CDATA[上海國際藝術設計·創意發聲]]> Fri, 28 Feb 2014 02:29:40 GMT ]]> <![CDATA[潘魯生:化國瓷為當代藝術]]> Mon, 23 Dec 2013 09:20:14 GMT <![CDATA[陳偉璇:打造品牌要內外兼修]]> Mon, 23 Dec 2013 09:19:48 GMT <![CDATA[邢罡:以水墨定格消融的冰山]]> Mon, 23 Dec 2013 09:19:18 GMT <![CDATA[劉磊:從“菊池保壽堂 Kikuchi Hojudo”看傳統的再生]]> Mon, 23 Dec 2013 09:18:55 GMT <![CDATA[陳偉峰:毛以后的韶山沖設計思考]]> Mon, 23 Dec 2013 09:17:54 GMT <![CDATA[研思《深澤直人-意識的核心》]]> Mon, 23 Dec 2013 09:17:21 GMT <![CDATA[再讀深澤直人《意識的核心》]]> Mon, 23 Dec 2013 09:16:44 GMT <![CDATA[顧群業:技術也是藝術]]> Mon, 23 Dec 2013 09:13:18 GMT
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